浅析电影《变形金刚》的奇观性

随着视觉消费时代的到来以及科技发展的日臻成熟,备受瞩目的全球电影产业经历着从传统叙事电影到新兴奇观电影的转变。本文以好莱坞卖座电影《变形金刚》为例,旨在分析奇观电影出现的必然性及其奇观性特征。
关键词奇观、奇观电影、变形金刚
作者简介张怡,女(1987-),甘肃人,硕士在读,主研究方向文艺学。
[中图分类号]I235.1[文献标识码]A
[文章编号]1002-2139(2011)-20-0110-01
一、奇观及奇观电影
上世纪70年代,电影《星球大战》以未来世界为主题,在计算机技术的支撑下,佐以新元素光剑战士及庞大的虚拟星际场景,引发了电影发展的新思潮。好莱坞电影逐渐脱离传统叙事模式,转向以新颖的主题、震撼的画面为特征的奇观电影。而《指环王》、《加勒比海盗》、《哈利波特》等影片的出现完成了电影产业的华丽转变——从叙事电影到奇观电影的转型。
既为奇观电影,何谓“奇观”?“奇观”即受众极希望看见,但又极不易看见的画面、场景、景象等,是“非同一般的具有强烈视觉吸引力的影像和画面,或是借助各种高科技手段创造出来的奇幻影像和画面及其所产生的独特的视觉效果。”【1】受众不再单纯为了故事本身观看电影,转而追求观看所带来的感官刺激。电影《变形金刚》便是一个例证,从玩具到漫画、动画,2007年终于走进现实。曾执导《珍珠港》、《绝地战警》等卖座影片的美国导演迈克尔·贝与梦工厂合作,耗资1.5亿美金将《变形金刚》搬上银幕,高中生山姆因一辆二手车与博派汽车人结缘,并协助其战胜邪恶势力狂派霸天虎。熟悉的汽车人回来了,一代人的记忆被唤醒。
二、《变形金刚》的奇观性分析
(一)、场面奇观
场面奇观指不同于通常所见的,具有奇特观感的场景、画面、环境等,包括“自然景观、人文景观及虚拟景观”【2】。影片2分钟美军运输机飞越中东卡塔尔沙漠,无垠的沙漠与直升机的阴影,暗示平静背后的危机;9分39秒北极冰川画面将观众带入一个冰雪世界;34分47秒浩瀚星空特写对比出人类世界的渺小。人文景观比比皆是3分钟时出现美军驻卡塔尔桑克森空军基地,17分15秒的航母战斗群及33分钟时的胡佛大坝等都与最精彩的战斗场面相关。虚拟景观也不断上演电影伊始漂浮太空的能量块与陨石相撞;59分登陆地球的博派战士从天而降;64分20秒塞伯坦星球的刻画及90分50秒源自火星的13秒影像等,一次次震撼观众的视听感官。
(二)、动作奇观
不同于传统动作奇观多指惊险刺激的人体动作,本片机器人的变形与战斗场景是动作奇观的重中之重。影片62分11秒开始,持续26秒的擎天柱变身一气呵成,展示了周身联动机关和装甲滑片的自动转换;62分47秒博派战士集结的动作设计独具匠心爵士活泼的跳转与风趣的话语、铁皮骄傲的武器秀、救护车鼻翼的轻微颤动、大黄蜂动感的舞姿使得这些庞大的机器人战士不再生硬。重头戏从博派、美军与狂派的正面交锋开始108分20秒碎骨魔率先袭击擎天柱,111分13秒擎天柱宝刀出鞘,碎骨魔“人”头落地;113分45秒红蜘蛛伪装成增援战机进行偷袭;117分威震天从天而降,爵士牺牲;119分56秒威震天变身轰炸机,擎天柱飞身抓住其机翼横穿办公楼;128分5秒擎天柱与威震天一决胜负,精彩的动作设计、完美的画面衔接使持续23分钟的激战酣畅淋漓。
(三)、速度奇观
速度奇观“快”在电影内人或物的移动,“快”在镜头的衔接转换。影片42分3秒掠食者战机于2分钟内到达卡塔尔;51分36秒狂派路障与大黄蜂之间展开一场让人屏息的追逐战;101分30秒红蜘蛛变形战机瞬间飞跃群山到达胡佛大坝及130分18秒与F22战机群的追逐战等,都展现了速度奇观。“快”,就得运用当今高科技的图像数字合成技术及对不同镜头拍摄画面的精准剪辑与衔接,二者叠加组合,速度奇观才得以实现。
此外,影片在汽车造型及战斗装备方面也分外用心58分钟大黄蜂变形为时髦的雪佛兰汽车,60分37秒救护车变形为HummerH2抢险救急车,60分47秒爵士变形为庞迪克Solstice跑车,61分26秒铁皮变形为通用GMC越野车,61分34秒擎天柱变形为具有汽车人标志的大卡车,宛如通用公司的广告大片。片中美军战斗装备也叹为观止掠食者侦察机、贪婪者一号战机、幽灵战机、猛禽战机、黑鹰直升机,甚至当时未正式服役的F22战机等,为本片拍摄真实性增色不少。
三、结语
《变形金刚》不是美国的原产,却在美国发扬光大,这是汽车文化的力量,是商业文化促成的奇观电影。斯皮尔伯格和迈克尔·贝打造这部电影也需勇气,因为它庞大的粉丝群和深入人心的故事情节,因为它整合了一代人的童年记忆。二十多年前,当它还只是一部动画片的时候,我们就充满了对未来的想象与期待。二十多年后,汽车工业持续发展,电影文化不断改变,这时再回头看这部影片,观众重新在陪伴自己的汽车身上寻找到了正义、善良、真诚的美德。到底我们爱变形金刚,还是爱自己的童年?这经典的故事,承载着所有懂得变形金刚精神的观众心中的渴望,必将再次变形归来。
注释
[1]周宪.视觉文化的转向[M].北京北京大学出版社.2008.256.
[2]周宪.视觉文化的转向[M].北京北京大学出版社.2008.258.
参考文献
[1]周宪.视觉文化的转向[M].北京北京大学出版社.2008.
[2]李莉.论电影奇观与奇观电影[J].文教资料.2009(4).
[3]王颖吉.从传统电影到奇观电影[J].文艺争鸣.2010(1).
[4]陈再红.电影新技术在奇观电影中的应用[J].福建艺术.2009(4).
[5]周宪.论奇观电影与视觉文化[J].文艺研究.2005(3).
[6]张霁月.奇观电影背后的文化因素[J].社会科学.2007(8).